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34 分析（第3页）

阿喜也疑惑了，试探的开了口，反问：“哪个？”

盲女先是吓了一跳，出于听到陌生男人的声音，彻底确定面前的人不是父亲，而后她很快恢复平静，摇头说：“我也不晓得，阿爸托人给我说了亲，我答应了的。阿爸说那人是个孤儿，家里没人，愿意到我们村里来……做我丈夫。”

巧了，阿喜也是孤儿，家里没人。

没有人便没有牵挂。

去哪儿不可以？去哪儿不是家？

阿喜放下高举的柴刀。

盲女似有感应，未得他回应，便紧着问：“你叫什么名字？是来做我丈夫的那个人吗？”

话到这儿，她羞赧的停了一瞬，又在好奇心的驱使下再度开口，问的却是：“你觉得我，好看吗？”

阿喜无声的望了一眼被光线隔开，安静躺在地上的男人的尸体，半响生涩道：“好看。”

矛盾和冲突无声无息，却随处可见。

这样的表达是不动声色的。

对于观众来说只是几分钟的情节，一段对话，只有学电影的人会逐个画面抠细节做分析。

分析秦识的作品，纪宁宁受益匪浅。

他真的很厉害，很厉害！

*

之后很长一段时间他们都没说话。

秦识再没把电影停下来，纪宁宁也不敢吭气。

不知道自己有没有通过他的测试，另一方面又担心他突然发难，不得不打起精神对付。

直到暴雨那场戏，阿喜将朗压制在地，嘶吼出那一句——骗一辈子就不是骗了。

秦识忽然动作，很干脆的关了电影。

纪宁宁茫然的看向他，眼里流露出困惑。

这算怎么回事？

秦导的提问时间：“你觉得我的电影是什么风格？”

纪宁宁下意识向电视屏幕睨去，遗憾被他关了，她看到的是一大块昂贵的弧面黑屏。

“就……诡异华丽的唯美风？”她说完都忍不住笑了。

电影是导演的心血，用一句话评价他的心血怎么样都是残缺的。

秦识给了她一点提示：“你可以从配乐、构图，叙事结构，包括全片的色调上做简单的阐述——以我为基础。”

纪宁宁也认为刚才的回答有失严谨，重新整理了一番，道：“《谎》的色调其实很压抑，不管是天空、雨林还是大海、内景外景，任何颜色都会蒙上一层灰，直白点的说法叫‘高级灰’吧，这是符合剧情基调的。你特别喜欢用大景，把角色放在旁边形成隐喻。比如说盲女等父亲归来的戏，她搬了凳子坐在海滩上，海是灰蓝色的，海浪一下下向她靠近，就是不会碰到她踩在沙滩上的双脚，就像永远不会回来的父亲，暗喻父女不会再有重逢的一天。远处海的尽头，大片不规则的阳光穿透厚重的乌云落下来，那是出海打渔的阿喜回来的方向，这里我理解为阿喜此时已经成为盲女真正等待的人，而阿喜是她的杀父仇人，所以背景音□□着淡淡的悲伤。全片的景很好看，表达内敛克制，配乐委婉大气，构图没得说。”

说到最后，她忍不住点头再度肯定自己对秦导的分析：“标准的拿奖片，诡异、华丽，很闷骚。”

是秦识本人没错了。

完毕，脸红。

纪宁宁不受控制的避开他的视线。

“跟你谈专业你脸不停的红个什么劲。”秦识盯着她，嗤笑了一声，“加上你之前的两次分析，可以打七十分。”

他推开腿上的毛茸茸，起身走到电视柜旁边，在还没来得及收拾的其中一只箱子里翻了半响，取出一叠已经打印了内容的A4纸，交给纪宁宁。

“《挽歌》的人物设定，剧情背景，你可以先看一下，任何疑问都别来问我，仅限于自己琢磨。还有，最重要的一点，不许去找原著看。”