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第四章 华星新行规（第1页）

电影剧组搭景的方法，一般是先跟当地民政部门协调，把需要拍摄的场地租用之后，用专门的景布把场地圈起来，隔离当地的民众；有时候会放进一些媒体来采访探班，主要是根据影片宣传的需要，但是也有狠大一部分的剧组是禁止探班的，比如易青的《花木兰》剧组。

马家堡子这个地方，风光奇特，空旷开阔，长期是开放用做西影厂的电影拍摄地，所以少了许多外界的干扰。由于《花木兰》这个戏场使用的外景地面积非常的大，易青使用了分段设景的方法。就是根据镜头场次的需要，把需要用于拍摄的场地一小段一小段的用景布围起来，逐步搭建需要的景棚。

这样一来，就会出现有些地方的景早就搭好了、拍摄完了甚至都已轻拆掉了，而另一些景还围着景布正在搭建设计还没用上的现象。

这天下午，易青放弃了最后一个镜头的拍摄，通知全组的主要人员开会。地点就选在一个还没搭建完毕的外景区里。

这块地方用蓝色景布围起来已经将近一个月了，除了剧组最核心的几个创作部门的主管，谁也不知道是围起来搭哪一场戏的景，只知道美术组地杨娴儿带着一组美工。几乎每天晚上都要过来加班几小时。

根据易青地话。道具组的老张师傅垂头丧艺的带着自己的组员第一拨来到这里。只见这围起来的景区搭建的也是一个古代战场地模样，因为道具组还没有介入，很多道具没做、现在看上去有点不伦不类地样子。不过看的出来，易青第一拨已经在这里种上了许多沙化植物，有的已经冒出了芽。估计再有一两个月。这里就要添上一些绿色。

而最显眼的，当数整个景区的东南角，栽着一棵不知是什么树，估计是杨木一科的，在这荒凉空旷地马家堡子，找这么一株大树可还真不容易。整棵树的外延也用一层景布整个的围了起来。或者说是包裹了起来，只能看到一点稀疏的树影，好象是生怕它被风吹着了似的刻意保护了起来。可惜道具组的人根本没心思细看。有几个年轻人还在忿忿不平的道：“用不着怕导演偏袒他姓孔地！万事抬不过一个理字，咱们天天加班加点干了这么久，没有功劳也有苦劳，凭什么为了这么点小事就开除我们？”

“就是……没这个道理！没听说过就为了一点声音录的好不好，就这么往死里用人的。连夜赶工？说的轻巧。我就不信一块铝片上缠不缠东西，能差到哪里去！”

道具组的人正在议论纷纷，外面突突车响，剧组的人一拨拨的坐着自己组的拍摄车、道具车陆续的到了……摄影组、美工组、录音组、导演组、剧务场工、各个角色地主要演员，最后易青和孙茹、依依等人也到了。

这次易青用来作导演车的是一辆越野吉普，易青让助理导演直接把车开了进来。很自然的，全组人形成了一个大大的扇形，围着易青的这辆导演车，静静的等着这位剧组的导演、同时又是投资方大老板的年轻人说话。

易青站在吉普车上。望着底下乌压压的人群；此时，天已近黄昏了，周遭的景物都渐渐的不那么清晰起来，西北高原上的风呜呜的吹着，拂起人的衣袂，更添了一种苍凉悲壮的意境。

易青清了清嗓子，大声说道：“今天，我听见有人告诉我一个词，一个概念——小事。公司新委任的制片和场务的负责人孔儒先生，希望能加工改良一批道具，来确保影片里需要的一种声音能够更逼真：但是有人却告诉我们，一点声音是小事，不值得为它连夜加班。”

“……在这里，我想跟大家说说，对于我们搞电影的人来说，什么叫小事！”

说着，易青举起方手里握着的卷成筒状的剧本，远远的指着场地里那株大树道：“剧务，把那些景布撤下来一边，让大家都看看。”

剧组的几个本来就在这个场地负责的场工和剧务，连忙跑上前去，小心翼翼的把钉景布的木头桩子拔下来两个，两边撤开。

人群里随即发出一片惊叹，景布下的这树大概有三人多高，枝干虬结，苍凉古朴；难得的是，这么冷的冬天，这棵树上居然开满了粉红色的花，介乎于海棠和桃杏一类的花朵嫩嫩的开满了枝头，煞是好看。

易青指着那树和树上的花朵道：“各位请看……大家一定觉得很奇怪，怎么在西北的冬天，这么冷这么荒凉空旷的地方，还有这么美的花，开得这么娇艳，这么好。”

这么一说，刚才还没注意的大伙儿纷纷好奇的打量着那些花儿来，虽然在暮色中看不清楚，但是依然能依稀分辨出那娇嫩的粉色，在这个季节这个地方见到这等奇景，真是令人大感希奇。

易青看了看站在美工组里的杨娴儿，指着她大声对全组人说道：“这并不是西北地方天时不正带来的自然景象。令严寒中的苍凉大地开出鲜艳的春花的，不是上帝，不是造物主，而是我们的美术指导——杨娴儿小姐！是我们电影工作者的辛勤劳动，做到了上帝都做不到的事，因为这树上的四百多朵鲜花，每花共有六枚花瓣一个花蕊——全部是杨小姐带领美工组的两位美术师用彩色地绸缎剪裁好，架起梯子一瓣一瓣用人力亲手粘上去地！”

“哇！”几百人一起失声惊叹起来。大家一起在哗然中望向杨娴儿。继而雷鸣般的鼓起掌来。

四百多朵鲜花、六个花辫一个花蕊，从剪裁到挨个粘上——这水磨的功夫，要有多细的心思，要花费多少精力？这简直是让人无法想象的事情，难怪剧组一来到这里，这块地方就圈了起来。每天只见杨娴儿带人进去。不知道在做些什么；想来这两三个月，杨娴儿和美工组的人要天天花好几个小时不停地做，才能完成这个不可能地任务。

易青接着说道：“花费了这么多的精力，用了这么多的心思，这棵树、这些花究竟是拿来做什么用的呢？这将是我们这个戏杀青时最后拍的一场戏里的一个重要地造型道具。这些花在整个戏里，最多不会超过三个镜头。对于到时候来看电影的观众来说，不过是一两秒钟，在眼前一晃而过的事。甚至于，我想将来没有哪个看过这个戏的观众，会记得这一树鲜花，更不会了解，杨小姐和她组里的美术家们。为这树鲜花付

出了何等艰巨的劳动！”

“……其实，我曾经向杨小姐提过，其实只要拍一个光秃秃的树干树枝就可以了，将来具体做后期剪辑和美术处理地时候，我们可以拿电脑直接往上加，用电脑做出花的效果来。但是她一口就拒绝了，她告诉我，对于一个电影美术家来说，真实的从胶片出拍摄到的美术处理。和电脑的叠加效果是绝对不同的。即便有好莱坞水平的高科技手段，做出来的东西也不可能象手工制作那样，显现出古朴、真实、悠远的韵味，而古朴悠远，正是我在这次拍摄中反复强调地整部电影视听语言的风格要求。”

说完了这些，易青低头看着站在人群前面的道具组成员们，提高了声音问道：“我想请问一下张师傅和道具组的师傅们，你们还要告诉我，一个声音录的好不好，只是一件小事吗？让你们连夜赶活儿，很委屈你们吗？”

张师傅抬头看了易青，终于叹了口气，大声道：“易导，您别说了。老头子对不住您，更对不住象杨姑娘这样辛辛苦苦、任劳任怨的同仁，您怎么处置，我都认了，只求您给我手下这些孩子们一口饭吃。”

易青摆了摆手道：“话也不能这么说。这个戏开拍以来，咱这里哪个组哪个部门不是日以继夜全力以赴的工作，受了多少累，吃了多少苦……这些我们都看在眼里。道具组一天干十几个小时，晚上还常常赶活儿，有点怨言也是可以理解的。我说这些个话，不是要追究谁的责任，更不是帮着谁下谁的面子。我只想在这里借着这件事儿，告诉大家，告诉华星易家班的每一个成员，咱们这间公司跟其他公司比，有什么不同？还有，咱们干的这行，跟其他行当比，又有什么不同呢？”

“……今天这种情况，在任何一个行当，任何一个公司来说，可能都是件小事；张师傅和他的伙计们的牢骚可能也都算有理。可只有在华星，只有在咱们电影圈这一行里，这个说法它不合用！因为对于我们来说，这里没有小事，所有的‘小事’也都是‘大事’！拍电影，本来就是个掬着捧水走沙摸的过程，一路走，指缝里的水就一路滴下去、漏下去；所以咱们才要拼命的珍惜每一滴水，尽量的在到达目的前能让漏出

的水少一点、再少一点……如果这一滴水是小事，那一滴水也是小事；这漏一滴也没关系，哪儿漏一滴也不要紧——那么等咱们到了地方，手里可能一滴都不剩下了。”

“……张师傅，以及咱们组里很多前辈的老师傅们，也许你们心里说，你们以前也跟过谁谁谁的剧组，人家都没有要求的这么严这么细。是的，可从前咱们中国电影为什么差？为什么水准低，在国际上叫人看不起？就是因为咱们不在乎每一滴水的得失，这样也行，那样也可以，粗制滥造，为了拍戏而拍戏，为了完成任务而拍戏。传统的中国电影，只注重故事情节和演员，几乎跟普通电视剧没有分别，一个电影拍下来，没有音乐、没有美术、没有光影……什么视听语汇都没有，只有一大堆对白和从头到尾说下来的剧情——如果你们还是在那样的剧组工作，那还真是可以马马乎乎混日子，反正只要把故事讲完了就行，其他啥也不用管……”

“但是在咱们华星不行！咱们不但要追求讲故事，还得讲究说故事的方法，要把一个故事说的好听、好看，教人看了激动，回头看完还总得琢磨好一阵日子。凡是我们华星的出品，每一个细节，每一个声音、每一层显现在银幕上的光影、每一个画面构图，我们都必须严格的要求。观众眼里一秒钟的视听感受，哪怕要我们辛苦做一个月，我们也要踏踏实实一丝不苛的去做，没有这种精神，咱们就永远拍不出好东西。”